Nos Alpes Apuanos, pedreiras ainda em atividade, vest\u00edgios da antiga ferrovia do m\u00e1rmore e os ateli\u00eas de Pietrasanta mostram o percurso da pedra que atravessou s\u00e9culos de arte italiana<\/b><\/p>\n
Vistas da costa toscana, as encostas dos Alpes Apuanos parecem cobertas de neve mesmo no ver\u00e3o. O branco vem das pedreiras de Carrara, exploradas desde a Antiguidade e ligadas a algumas das obras mais conhecidas da hist\u00f3ria da escultura. Michelangelo esteve na regi\u00e3o ainda jovem para procurar o m\u00e1rmore destinado \u00e0 Piet\u00e0 do Vaticano e voltaria outras vezes em busca de blocos para seus trabalhos. Para Antonella Giancoli, fundadora e CEO da Benarrivati, come\u00e7ar pela montanha ajuda a mudar a maneira como uma fam\u00edlia observa depois uma escultura pronta.<\/p>\n
Onde come\u00e7a a escultura<\/b><\/p>\n
Carrara continua sendo um territ\u00f3rio de extra\u00e7\u00e3o. Fantiscritti, Torano e outros pontos dos Alpes Apuanos formam uma paisagem marcada por paredes de m\u00e1rmore abertas na montanha, estradas usadas para o transporte dos blocos e \u00e1reas de trabalho que permanecem ativas. Em Fantiscritti, registros locais preservam inclusive a mem\u00f3ria das passagens de Michelangelo e Canova pela regi\u00e3o.<\/p>\n
A escala ajuda a compreender algo dif\u00edcil de perceber diante de uma obra em um museu. Antes de ser polido, o m\u00e1rmore aparece como parte de uma montanha e precisa ser extra\u00eddo, selecionado e transportado. Foi esse processo que levou Michelangelo a Carrara em 1497, quando procurava um bloco adequado para executar a Piet\u00e0 encomendada em Roma.<\/p>\n
Hoje, o acesso depende das caracter\u00edsticas de cada \u00e1rea. Pedreiras em opera\u00e7\u00e3o seguem regras pr\u00f3prias de seguran\u00e7a e as visitas precisam ser organizadas de acordo com os locais autorizados. A regi\u00e3o tamb\u00e9m possui \u00e1reas hist\u00f3ricas de extra\u00e7\u00e3o abertas \u00e0 visita\u00e7\u00e3o, como Fossacava, antiga cava romana com estrutura de recep\u00e7\u00e3o e visitas guiadas.<\/p>\n
A ferrovia que descia o m\u00e1rmore<\/b><\/p>\n
A necessidade de levar blocos cada vez maiores at\u00e9 o vale transformou tamb\u00e9m a infraestrutura de Carrara. Os primeiros trechos da Ferrovia Marmifera foram inaugurados em 1876 para conectar as \u00e1reas de extra\u00e7\u00e3o \u00e0s serrarias e ao litoral. Com a expans\u00e3o conclu\u00edda no fim do s\u00e9culo XIX, a rede alcan\u00e7ava cerca de 22 quil\u00f4metros, al\u00e9m de aproximadamente dez quil\u00f4metros de ramais industriais.<\/p>\n
Os Ponti di Vara permanecem como uma das marcas mais vis\u00edveis desse sistema. Constru\u00eddos para permitir que a ferrovia atravessasse os vales entre os diferentes bacini marmiferi, hoje fazem parte da estrada que conduz \u00e0s pedreiras. A ferrovia deixou de operar em 1964, quando o transporte rodovi\u00e1rio substituiu definitivamente os trilhos.<\/p>\n
Da pedra bruta ao ateli\u00ea<\/b><\/p>\n
Na curadoria da Benarrivati, a sequ\u00eancia da visita procura acompanhar justamente essa transforma\u00e7\u00e3o. Primeiro vem a montanha e a extra\u00e7\u00e3o; depois, o trabalho de quem recebe o bloco e come\u00e7a a lhe dar forma.<\/p>\n
“Quando estamos diante da Piet\u00e0 ou do Davi, \u00e9 f\u00e1cil esquecer que tudo come\u00e7ou com algu\u00e9m olhando para uma parede de pedra e escolhendo um bloco. Em Carrara, essa origem fica muito concreta. A fam\u00edlia percebe a escala da montanha, v\u00ea como o m\u00e1rmore \u00e9 retirado e entende o trabalho necess\u00e1rio antes mesmo de o escultor come\u00e7ar. Depois, chegar a um ateli\u00ea e acompanhar a pedra sendo trabalhada completa essa hist\u00f3ria de uma maneira que um museu sozinho n\u00e3o consegue mostrar”, afirma Antonella Giancoli.<\/p>\n
Pietrasanta funciona como continua\u00e7\u00e3o natural desse percurso. A cidade tornou-se um centro internacional da escultura e ganhou o apelido de “Piccola Atene”<\/b> pela concentra\u00e7\u00e3o de artistas, laborat\u00f3rios de m\u00e1rmore e fundi\u00e7\u00f5es que mant\u00eam uma rela\u00e7\u00e3o direta com a produ\u00e7\u00e3o contempor\u00e2nea.<\/p>\n
O Museo dei Bozzetti ajuda a mostrar uma etapa normalmente invis\u00edvel desse processo. Criado em 1984, re\u00fane mais de mil modelos e estudos, principalmente em gesso, ligados a mais de 380 artistas italianos e estrangeiros que trabalharam nos laborat\u00f3rios de Pietrasanta e da Versilia. Em vez de apresentar apenas a obra acabada, o museu permite acompanhar o caminho entre a ideia inicial e sua execu\u00e7\u00e3o em m\u00e1rmore ou bronze.<\/p>\n
Nas ruas, essa tradi\u00e7\u00e3o continua fora dos museus. O Parco Internazionale della Scultura Contemporanea re\u00fane mais de 80 obras monumentais distribu\u00eddas pelos espa\u00e7os p\u00fablicos da cidade, entre elas trabalhos ligados a artistas que mantiveram rela\u00e7\u00e3o pr\u00f3xima com Pietrasanta, como Fernando Botero e Igor Mitoraj.<\/p>\n
Entre Carrara e Pietrasanta, o m\u00e1rmore deixa de aparecer apenas como material de obras c\u00e9lebres e passa a ser entendido como parte de uma cadeia de conhecimento: come\u00e7a dentro da montanha, atravessa uma hist\u00f3ria de extra\u00e7\u00e3o e transporte e chega \u00e0s m\u00e3os de artes\u00e3os e escultores. Para quem depois reencontra a mesma pedra em uma igreja ou museu italiano, a obra pronta passa a carregar tamb\u00e9m a mem\u00f3ria de onde veio.<\/p>\n
Sobre a Benarrivati<\/b><\/p>\n
Fundada e liderada por Antonella Giancoli, a Benarrivati \u00e9 uma holding de viagens de alto padr\u00e3o especializada em desenhar jornadas sob medida pelo solo europeu e africano. Com opera\u00e7\u00e3o pr\u00f3pria e equipes de concierges locais, a companhia elimina intermedi\u00e1rios para garantir seguran\u00e7a jur\u00eddica, transpar\u00eancia financeira e discri\u00e7\u00e3o inegoci\u00e1vel em cada etapa da experi\u00eancia. Pautada pela \u00e9tica do relacionamento e pela valoriza\u00e7\u00e3o do tempo, a Benarrivati transforma a hospedagem em propriedades privadas em uma forma de preservar mem\u00f3rias e legados familiares.<\/p>\n
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